دييغو إيبارا سانشيز: توثيق سوريا بعد الحرب.. الصورة التي تبدأ قبل الضغط على زر الغالق

يرى المصور الوثائقي الإسباني دييغو إيبارا سانشيز Diego Ibarra Sanchez أن المشروع الفوتوغرافي لا يبدأ عندما يضغط المصور على زر الغالق، بل قبل ذلك بكثير. فالصورة، بالنسبة إليه، هي نتيجة لمسار طويل من البحث والتفكير وإجراء المقابلات وبناء العلاقات مع الأشخاص الذين ستتناولهم القصة. وهذا ما يتجلى بوضوح في عمله المتواصل على سوريا، حيث لم يكتفِ بتصوير آثار الحرب ودمارها، بل سعى إلى توثيق ما يحدث للمجتمع بعد الحرب، وكيف يحاول السوريون إعادة بناء حياتهم وبلدهم.

حصل سانشيز على ثلاث جوائز في مسابقة جوائز إسطنبول لأفضل صورة (İSTANBUL PHOTO AWARDS) لعام 2026 عن أعمال تناولت سوريا وأفغانستان. وكان من أبرز أعماله الفائزة مشروع «إعادة إعمار سوريا» (Rebuilding Syria)، الذي يعكس اهتمامه بما يحدث في المجتمع السوري بعد سنوات طويلة من الحرب.

سوريا بعد الحرب: ما الذي يحدث بعد توقف القتال؟

خلال عمله في سوريا، صوّر سانشيز لصالح صحيفة «نيويورك تايمز» الحياة اليومية في عدد من المدن والمناطق السورية، من بينها اللاذقية وإدلب وحلب ودمشق. لم يكن هدفه مجرد تسجيل مشاهد الدمار أو توثيق آثار العمليات العسكرية، وإنما محاولة فهم ما يحدث بعد ذلك: كيف يستعيد الناس حياتهم؟ وكيف يعيد المجتمع بناء نفسه؟ وكيف يمكن لبلد أنهكته الحرب أن يستعيد علاقاته وذاكرته وإحساسه بالحياة الطبيعية؟

ومن هنا جاء تركيزه على الحياة اليومية للسوريين وعلى التفاصيل التي قد تبدو عادية لكنها تصبح ذات دلالة خاصة في مجتمع خرج من سنوات من الصراع. فإعادة البناء، في نظره، لا تعني تشييد الأبنية وإصلاح البنية التحتية فحسب، وإنما تشمل أيضًا إعادة بناء الروابط الاجتماعية واستعادة الثقة وخلق علاقات جديدة واستعادة الإحساس بالانتماء.

ولهذا السبب، لا يتعامل سانشيز مع سوريا باعتبارها مجرد مشهد للحرب، بل مجتمعًا يعيش مرحلة ما بعد الحرب ويحاول أن يجد طريقه إلى المستقبل.

من الدمار إلى الحياة اليومية

يبتعد سانشيز في مشروعه السوري عن الاقتصار على الصور التقليدية التي تختزل البلدان التي شهدت حروبًا في الخراب والدمار والضحايا. فهو يريد أن يُظهر ما يحدث عندما يصبح الناس قادرين، رغم كل شيء، على العودة إلى حياتهم اليومية.

وتكمن أهمية هذا النوع من التصوير في أنه ينقل الاهتمام من لحظة الحرب نفسها إلى آثارها الممتدة. فالحرب لا تنتهي بمجرد توقف إطلاق النار؛ بل تستمر آثارها في حياة الناس وفي علاقاتهم وفي ذاكرتهم، وقد تظل تؤثر في الأجيال اللاحقة.

من خلال تصويره لسوريا، يحاول المصور أن يطرح سؤالًا يتجاوز توثيق الحرب نفسها: ماذا يحدث للمجتمع عندما تنتهي الحرب؟ وكيف يعيش الناس مع آثارها؟ وكيف يعيدون بناء حياتهم وذكرياتهم بعد تجربة العنف والدمار؟

إعادة بناء المجتمع

يرتبط مشروع «إعادة بناء سوريا» لدى سانشيز بفكرة أوسع تتمثل في محاولة فهم قدرة المجتمعات على استعادة حياتها بعد النزاعات. فالمصور لا يريد أن يروي قصة الحرب عبر مشاهد العنف فقط، وإنما يريد أيضًا توثيق المرحلة التي تأتي بعدها.

وفي هذا السياق، ينظر إلى السوريين كأشخاص يعيدون تشكيل حياتهم في ظروف صعبة، ويبحثون عن طرق لاستعادة العلاقات الاجتماعية وبناء جسور جديدة فيما بينهم.

هنا تتحول الكاميرا من أداة لتسجيل الأحداث إلى وسيلة لفهم التحولات التي يعيشها المجتمع. فالصورة لا تسجل ما يراه المصور أمامه فحسب، بل تحاول أن تكشف ما وراء المشهد: كيف تغيرت حياة الناس؟ ماذا بقي من آثار الحرب؟ وما الذي يحاولون استعادته أو إعادة بنائه؟

ويؤكد سانشيز أن عمله في سوريا جعله أكثر اهتمامًا بهذه المرحلة التي غالبًا ما تحظى باهتمام أقل من مرحلة الحرب نفسها. فالعالم يولي اهتمامًا كبيرًا بالمعارك والقصف والدمار، لكن حياة الناس أيضاً تحتاج أيضًا إلى أن تُروى وتُوثق.

الحرب لا تنتهي بتوقف المعارك

ينطلق سانشيز في رؤيته من قناعة بأن انتهاء القتال لا يعني انتهاء الحرب وآثارها. فالصدمة النفسية والذكريات وفقدان الأحبة وتدمير البيوت والمؤسسات واضطراب العلاقات الاجتماعية، كلها آثار قد تستمر لسنوات طويلة.

ولهذا لا يرى أن مهمة المصور تنتهي عندما تتوقف المعارك. على العكس، قد تبدأ مرحلة أخرى من العمل الوثائقي، يصبح فيها السؤال الأساسي هو كيف يعيش الناس مع ما خلفته الحرب.

ومن هنا تأتي أهمية تصوير الحياة اليومية في سوريا. فالصور التي تبدو للوهلة الأولى بعيدة عن مشاهد الحرب المباشرة يمكن أن تحمل في داخلها آثارًا عميقة للصراع، لأنها توثق محاولة الناس العودة إلى الحياة واستعادة ما فقدوه.

ويرى سانشيز أن تصوير هذه اللحظات يساعد على بناء ذاكرة بصرية للحرب وما بعدها، ذاكرة لا تقتصر على مشاهد الموت والدمار، وإنما تشمل كذلك الحياة التي استمرت رغم الحرب.

بين الألم والأمل

يقول سانشيز إنه لا يمكن اختزال سوريا ومعاناة السوريين في صورة واحدة. فهو يسعى إلى الجمع بين الألم والأمل، وبين آثار الماضي ومحاولات بناء المستقبل.

ولهذا يولي أهمية للصور التي تظهر الناس وهم يحاولون استعادة حياتهم، لأن هذه الصور تسمح للمشاهد برؤية جانب آخر من المجتمعات التي عاشت النزاعات.

ولا يعني ذلك تجاهل المعاناة أو التقليل من حجم الدمار، بل يعني توسيع القصة بحيث لا تصبح الحرب هي الهوية الوحيدة للمجتمع الذي عاشها.

وفي هذا السياق، تبدو فكرة مشروع «إعادة البناء» ذات معنى يتجاوز الجانب المادي؛ فهي تشمل الإنسان نفسه وذاكرته وعلاقاته وقدرته على تصور مستقبل مختلف.

الصورة مسؤولية

يربط سانشيز عمله في سوريا بمسألة أخلاقية أساسية: كيف يمكن للمصور أن يوثق معاناة الآخرين دون أن يحولهم إلى مجرد موضوع للصورة؟

ويؤكد أن احترام الأشخاص الذين يصورهم عنصر أساسي في العمل الوثائقي. فالمصور يتعامل مع قصص حقيقية ومع أشخاص يعيشون آثار الحرب بصورة مباشرة، ولذلك ينبغي ألا يفقد الإنسان مكانته داخل الصورة.

ومن هذا المنطلق، يرى أن المصورين يستطيعون أن يجعلوا الوجوه الكامنة وراء الأرقام مرئية. فعندما تُختزل الحرب في أرقام الضحايا والمهجرين والمنازل المدمرة، قد تختفي التجارب الإنسانية الفردية. أما الصورة، فيمكنها أن تعيد الإنسان إلى مركز القصة.

ولهذا لا يكتفي سانشيز بالتقاط صورة جيدة من الناحية الفنية، بل يهتم بالسياق الذي ولدت فيه الصورة، وبالعلاقة التي بناها مع الأشخاص الذين يظهرون فيها، وبالطريقة التي سيستقبل بها المشاهد قصتهم.

لماذا يبدأ المشروع قبل التقاط الصورة؟

بالنسبة إلى سانشيز، لا يمكن الوصول إلى هذا النوع من التصوير بمجرد حمل الكاميرا والتوجه إلى موقع الحدث. فالمشروع يبدأ قبل الضغط على زر الغالق، من خلال البحث وفهم الموضوع وإجراء المقابلات والتعرف إلى الأشخاص والسياق الذي يعيشون فيه.

وهذا ما يفسر طبيعة عمله طويل الأمد في سوريا. فبدل أن يأتي إلى المكان لالتقاط صور سريعة عن الحرب، حاول فهم المجتمع الذي يصوره، وسعى لمتابعة قصته مع مرور الوقت. ويرى أن الصورة الوثائقية الحقيقية تحتاج إلى وقت، لأن بناء الثقة مع الأشخاص وفهم قصصهم لا يمكن اختزاله في لحظة واحدة.

سوريا.. حكاية مستمرة

تكشف تجربة سانشيز في سوريا عن تصور مختلف للتصوير الصحفي: فالقصة لا تبدأ مع القصف ولا تنتهي بتوقفه. هناك حياة كاملة بين هذين الحدين وبعدهما.

ففي اللاذقية وإدلب وحلب ودمشق، لم يبحث فقط عن آثار الدمار، بل عن الأشخاص الذين يعيشون وسط هذه الآثار، وعن تفاصيل حياتهم اليومية، وعن محاولاتهم استعادة حياتهم وبناء علاقاتهم من جديد.

ومن خلال ذلك، تصبح سوريا في مشروعه التصويري ليست مجرد بلد شهد حربًا، بل مجتمعًا يمر بتحول عميق، ويحاول أن يتعامل مع إرث سنوات الصراع وأن يجد طريقًا إلى المستقبل.

وهنا تكمن قوة الصورة الوثائقية: أن تجعل المشاهد يرى ما قد لا يظهر في الأخبار اليومية، وأن تنقل إليه ليس فقط ما حدث، وإنما أيضًا ما يحدث بعد ذلك.

وفي نهاية المطاف، مشروع «إعادة بناء سوريا» ليس قصة عن الأبنية التي تهدمت فحسب، بل عن البشر الذين يحاولون إعادة بناء حياتهم. وهي، بالنسبة إلى سانشيز، قصة لا يمكن اختزالها في صورة واحدة، لأن المشروع نفسه يبدأ قبل التقاط الصورة ويستمر بعدها، مثلما تستمر آثار الحرب في حياة الناس حتى بعد أن تصمت الأسلحة.